伊桑·霍克和努米·拉佩斯将”这是一个堂堂男子，他的嫉妒会使一个女人着迷，他的克制又会栓住一个女人的离去。在这极度痛苦又必须克制的情态中，表现出一个男人爱的挚，爱的诚，而付出挚诚真心的爱是苦的。“我”在矛盾的焦忍中，只好埋怨起音乐，是音乐“把她从我身边带到了天上，”不谙人间的“痛苦悲伤”。诗的最后一节写得十分无奈，我既没有自由也没有权力”，是的，是奴隶便丧失了自由，是暴君却失去了权力，只好怀抱一颗就要“变得粉碎”的心，“又开始在窗户之间徘徊”，而与这碎心裂魄的孤影相呼映的是“她，她在旋飞啊旋飞”。这首诗是在一种人之常情——妒嫉中绽放了苦辣酸甜混合着芳香的爱的蓓雷，是在妒嫉的不谐合音中凸现悲喜交织的爱的主旋律。阅罢听后，令人产生一种参杂着痛苦的快感。 这首诗在艺术上借用对比形成吸摄人的魅力。主人公的痛苦心绪与美妙醉人的圆舞曲构成对比;客观气氛的优美更凸示主观情绪的苦楚;主人公内心的痛苦与外在的克制构成对比;尽管“我”痛苦的头晕，甚至血液也要在血管中呼啸，但“我”清楚妒嫉毕竟不是一种高尚的情怀，所以“我”感情上解脱不了，理智上必须克制，极力克制。因此“我”只徘徊，焦灼不安的徘徊，却不表现更躁狂激烈的举动，而且当有人邀“她”跳舞时，“我”有风度地“表示同意”。这种感情与理性的矛盾，这种内心与外在的对立，丰富了人物性格层面，读来入心入神。此外，还有两种情形的对比：“我”形影相吊，孑然在灯影里徘徊，“她“旋飞啊旋飞”，在悠妙的音乐中，在快乐的人群里陶醉。这两种景态，更比照出“我”的孤寞、冷清、痛苦，也许诗人是借这一时一地的特有心绪渲泄了久积于心的落寞心态。圆舞曲中的复杂内韵不只缭绕在爱情的舞台上，也旋转在整个人生的天地。出演惊悚新片《斯德哥尔摩》。这也是霍克继《生为蓝调》后，与导演罗伯特·布德里奥二度合作。影片讲述四名被劫持人质，反而对劫匪产生怜悯。不仅拒绝质控绑匪，甚至还为他们脱罪。这种被害者对犯罪者产生的感情依赖，心理学上也称之为“斯德哥尔摩综合症”。
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